55年前,演员表第一次出现“武术指导” 张鑫炎开创了一个电影新纪元
来源:今日头条 发表于2021-04-16 21:05:24 编辑:沫小朵
摘要: 原标题:55年前,演员表第一次出现武术指导 张鑫炎开创了一个电影新纪元 武侠电影是不是已经衰落了?对此大家众说纷纭,一方面是武侠片的市场,远没

  原标题:55年前,演员表第一次出现“武术指导” 张鑫炎开创了一个电影新纪元

  武侠电影是不是已经衰落了?对此大家众说纷纭,一方面是武侠片的市场,远没有玄幻修真的片子受欢迎,另一方面是武打明星的断层,现在仍然活跃的还是甄子丹、吴京等,后继力量式微,让人对武侠片难免有些担忧。

  数学家华罗庚非常喜欢梁羽生的武侠小说《云海玉弓缘》,曾说“武侠是成年人的童话”,一句话道出了人们对武侠片的情感寄托。

55年前,演员表第一次出现“武术指导”,张鑫炎开创了一个新时代

  就说1966年的《云海玉弓缘》吧,从故事情节到武打设计等,都让人有一种脚趾抓地的尴尬,豆瓣评分只有6.6。

  但是多少年过去了,这部影片依然是津津乐道,看似普通,但没有人可以否认它的经典地位,在当时被誉为武打片的第一部里程碑式作品。

  01、新派小说的开山之作

  《云海玉弓缘》小说的原著作者梁羽生,与金庸、古龙、温瑞安并称为中国武侠小说四大宗师,被誉为新派武侠小说的开山祖师。

  那什么是新派武侠呢?与旧派武侠小说对比,摒弃了一味的复仇与嗜杀的倾向,而是将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上,提出“以侠胜武”的理念。

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  1966年,长城电影制作了《云海玉弓缘》,由张鑫炎导演,傅奇和陈思思担任主演,这部影片被誉为开启了香港新派武侠片的潮流,开彩色武侠电影的新纪元。

  张鑫炎导演在武侠片上作品颇多,除了这部《云海玉弓缘》,还有《侠骨丹心》、《三剑客》、《少林寺》等。

  其中《少林寺》获文化部1982年优秀影片特别奖,成就了一代功夫巨星李连杰,也成就了无人超越的功夫片经典。

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  他拍摄的动作片都比较写实,讲究真功夫,平实地描写情节,着重人物性格的刻画和形象的塑造,用武打来反映人物的情感。

  如果要用一个词来形容张鑫炎导演的中国武侠电影,那么大概只有辉煌。

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  与张鑫炎合作导演《云海玉弓缘》的是演员傅奇,也就是主人公金世遗的扮演者。

  傅奇身材高大,相貌俊朗,风度儒雅,出演的角色大多是《甜甜蜜蜜》、《白领丽人》这类影片中的文质小生。

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  他曾开玩笑说,这个嫉恶如仇、玩世不恭的丐侠,是他不曾尝试过的角色,是为难自己,那既担任主角又兼职导演,就是对自己的双重挑战了,事实证明他挑战成功了。

  说了男主角,当然少不了女主角陈思思,长城电影三公主之一,出演过《红灯笼》、《三笑》、《魔影》等经典之作。

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  陈思思形象古典、高雅、俏丽,性格正直耿介,颇有侠义心肠,遇见导演或明星欺负人,她总是挺身而出,打抱不平,她饰演的厉胜男洒脱奔放,颇受观众好评。

  02、故事梗概

  《云海玉弓缘》这部影片的剧情并不是小说的全部,比如原著中的主线是乔北溟武学秘籍与张丹峰的几世恩仇,金世遗最终成长为一代大侠,关于他如何继承乔北溟武学精髓并且正邪合一的故事,电影没有交代。

  影片主要讲述了厉樊山偶得武林秘籍修罗阴煞功,惹来杀身之祸。孟神通不仅夺走了上部秘籍,还想要铲草除根,幸得岷山派掌门吕四娘和天山派掌门唐晓澜相救,救下了厉樊山的独女厉胜男。

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  孟神通只顾得武林秘籍,误以为自己的女儿也已经死了,匆忙逃走。吕四娘收养了这个女孩,也就是后来的谷之华。不过谷之华为何姓谷,到底是谁收养了她,影片也没有交代。

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  毒龙尊者目睹了这一切,但是没有出手相救,内疚不已,二十年后,他令弟子金世遗下山,想要惩治坏人,帮厉胜男报仇,由此展开了一段爱恨情仇。

  虽然只是一部分的节选与改编,但是影片也表现出新派小说的风格。

  在传统武侠的复仇和杀戮中,加入了爱情桥段。观众们最喜欢讨论的问题是,金世遗最爱的是谷之华,还是厉胜男?

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  虽然电影的结局是,金世遗为救谷之华,与厉胜男成亲,可惜厉胜男也身受重伤,含笑而逝,只留下金世遗在坟前落寞的身影。

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  但是每个观众的心中,还是有自己的答案和理解,他到底爱谁?谁也说不清楚。

  在故事的结尾,孟神通假意向厉家认罪,实际暗藏杀心,想要夺取下部武功秘籍,而厉胜男的叔叔也暗设机关,想要暗杀孟神通报仇雪恨,双方都在混战中毙命。

  两败俱伤的结局,既成全了江湖正义,同时也体现出人性关怀,俗话讲,冤冤相报何时了。

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  03、武术与戏剧的经典结合

  这部电影是长城公司于1966年拍摄的,值得注意的是,第一次在演职员表里出现了"武术指导"一职,这也使得这部影片被认为是武打片的里程碑,武术指导正式成为功夫片的重要组成部分,肯定了武术指导的专业性和独立性。

  在六七十年代的香港武侠片中,最知名的武术指导要数唐佳和刘家良,他们也是这部影片的武术指导。

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  二人一位是北派武术袁小田的得意门生,一位是南派洪家拳的嫡系传人,二人同台合作,也奠定了影片在香港武侠片的地位和影响。

  不过这部影片并没有大量激烈的武打场面,虽然是第一部使用威亚的武侠电影,但是动作简单,最精彩的也不过飞身击剑,悬空对掌,在现在观众的眼中,这都是“小儿科”罢了。

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  值得关注的倒是,这部影片的武打动作设计以及配乐都含有戏剧元素,再一次显示了电影和戏曲的关系。

  在中国电影的早期,戏曲和电影是不分家的,而且是南拳中的武术滋养粤剧,而粤剧中的武术滋养了电影。

  南派武术发源于岭南一带,我们比较熟悉的洪拳、佛家拳、蔡家拳、咏春拳等皆为南拳佼佼者,因粤剧和南拳的诸多共通之处,乡间武馆名家学以致用,纷纷登台粤剧,也贯穿着粤剧的发展和兴盛。

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  前面提到的唐佳,其师傅袁小田,在抗战时期应南派名伶薛觉先邀请到达香港,负责粤剧武场的北派武术的指导工作,加入了京剧的精髓,实现了进一步的革新,促进了南北武术的融合。

  大家比较熟悉的应该还是刘家良,他本人导演并出演了《醉拳2》《醉拳3》等影片,作为黄飞鸿的第四代传人,打的是正宗洪拳,。

  从电影的动作设计中,也可以看出硬桥硬马的特点,讲究拳拳到肉,基本就是一板一眼、见招拆招,没有太多花哨的设计。

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  为了增强真实感,双方在肢体碰触的时候还会有一个小小的停顿,放慢的节奏,就是为了让观众看得更清楚。

  总之,最终呈现给观众的武打场面,远近相宜、细腻大气,增添了粤剧武场的真实感,又丰富了京剧武场的艺术美。

  除了武打场面和配乐的戏剧元素之外,这部电影的服装也展现出戏剧元素。

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  故事的剧情讲述发生在清朝,孟神通苦练武功秘籍也是为清朝政府服务,但是电影中只有两个人物是着清朝官服,一个是金世遗下山后遇到的一位,想要强抢谷之华,另一个就是和孟神通有所联系的官员,其他人物的服装根本就是明朝或者连明朝也不是,也没有留辫子。

  这看上去很不合理,是不是这部电影服装的一个败笔?那倒也不是。

  在历史上,清廷的统治者是允许明代衣装在戏剧舞台上继续使用的,而这种服装也成为了一种象征符号,象征着汉族反清复明的意愿,久而久之形成了一种传统,一直影响到20年代的武侠片和古装稗史片之中,并且在60年代的香港粤语片中发扬光大。

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  电影中的四方一统巾装束就带有明显的明朝戏服特点。这也从一个侧面反映出武侠电影与戏剧的渊源。

  《云海玉弓缘》不仅是梁氏武侠的精品,也是武侠不朽的传奇。

  虽然如今看来,当初精工细作的影片,不论是吊威亚还是武打动作,都已经不值一提,但是它寄托了梁羽生先生以侠胜武的创作思想,也寄托着我们所向往的更广阔的武侠情怀。

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  抛开时代而空谈经典,对这部影片的评价是不公平的,同样,我们今天也不能一味追求玄幻与特效,也要在经典老片中品味精髓。


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