《散养时代》两代人不声不响地叛逆之命 每一幕都不消停
来源:哈斯丹 发表于2021-08-18 22:11:15 编辑:沫小朵
摘要: 原标题:《散养时代》两代人不声不响地叛逆之命 每一幕都不消停 有幸看到了早在墙外开花拿了国际大奖的《散养时代》全片,竟然有一种隐秘地兴奋,
  原标题:《散养时代》两代人不声不响地叛逆之命 每一幕都不消停

 

  有幸看到了早在“墙外开花”拿了国际大奖的《散养时代》全片,竟然有一种隐秘地兴奋,犹如在禁锢之城,独自于月光下拥着影子跳舞。

 
  这部电影绝不是那种设计情绪的爽剧,生拉硬拽着观众哭哭笑笑悲悲喜喜,全片始终被一股明面上的躁动揪着,每一幕都不消停,但整体看完,却分明安静得出奇。暗线下的回味,才是后劲儿。
 
  明线的那种倔强远不及暗线的叛逆,导演巧妙又不露声色地,把一股力量植在了电影的灵魂里。倘若观众仅仅将其当作一部温情片、家庭片或者文艺片来欣赏,恰恰是中了他的计。这个蔫坏的导演就是王钧,这片子的性格很王钧,处处都是他的影子,连剧中主角小男孩都是。
 
  我与王导都是艺术圈中人,他始终认为他是用灵魂画画的艺术家,其实我也这么看。于是用艺术家的眼睛来解读这部影片,希望能够带给更多观众不一样的启示和点题。
 
  《散养时代》是王钧导演第二部院线大电影作品,与第一部《一路狂奔》启用快乐家族流量明星不同的是,这部《散养时代》才是他对待艺术品的更加质朴的态度。这次他坚持不启用任何流量明星,但各个都是实力派,用品质说话,这本身就是浮华电影市场里的一股清流。
 
  其实他对商业化的不妥协,从很多细节都能感知出来,即使是第一部电影,也拥有着那股动人的接地气。小人物的不卑不亢,较真的劲儿,总是像阴霾里的光,在生活的灰头土脸中,偏偏透射出生命的大漂亮。
 
  这部因疫情在国内姗姗来迟的《散养时代》,上映得正是时候,每个人的憋屈,都能透过这部电影,暗戳戳地狠狠出口气。这不只是导演夹带个人主义私货的情怀片,他拥有真正艺术家的共情力,主角其实是无数个想在规则里撒欢儿的你我他,是所有被看不清的束缚捆绑着的人心,一场不期而遇的释放。
 
  与其说这是一部文艺片,不如说这是一部精神电影,能唤醒每个人心里颓唐已久的精神小伙儿,就像沙漠里捡到的二锅头,呲啦一声划进胸口,前世三生里的可得不可得,都哽咽着自己给自己说尽了。
 
  写完意像层面的觉知,接下来咱们直接聊聊电影的埋伏。我写影评不全剧透,那样无疑是流氓,剥夺了每个观众舌尖脑根的喜悦,所以我只写几点料,辅助大家在观看时能分层次地去顿悟。真正的美食需要懂得,好电影更是。
 
  大家都觉得饰演父亲金阿贵的李梦男是 主角,其实我觉得片中的儿子小金豆才是。金豆浑身的张力,小眼睛里包藏的胆魄与不屈服,不是初生牛犊的狂妄,而是压抑中爆发出的另一种面目的好强。
 
  小金豆出生在计划经济时代的七零后,影片背景是小金豆已经能撒欢的八十年代初。父母无奈异地而居,小金豆跟着无权无势的父亲,而他暗恋的女同学的爸爸,比他爸有钱,还开了歌舞厅。
 
  身边朋友们大都比小金豆家过得体面富足,而小金豆的不服输和孩子王的潜力,无法依仗家庭,只能全靠他自己。他厌恶父亲的粗暴,报复性地偷出父亲的避孕套做成水球吊起来,变成弹弓的靶子。他最初的骄傲,就在一个个弹弓子里建立。
 
  小金豆敢一个人搅翻一整场电影院的观众,他丝毫不关心那些大人们的嚎叫、斥责与愤怒,带领小伙伴偷出《少林寺》的拷贝带和放映机器,到露天支起个微型电影院,顺便“偷”出了全校上晚自习的学生。
 
  教导主任惊愕地看到空空如也的教室,发动所有老师们去找学生。在那个逼仄的巷子尽头,活捉了正在放电影的小金豆,看了一半《少林寺》的学生们四散而逃。
 
  小金豆依然不屑教导主任的暴怒,无视父亲的强权式禁锢,即使被捆绑在椅子上,也有本事拖着椅子逃出去,当街淡定烧书。他还做了很多很多别的孩子想都不敢想的反叛之事,观众可以在影片中细心数数。
 
  导演并非在塑造一个胆大包天的小孙悟空,并非要讲述一个顽劣之徒如何“改邪归正”。而是在铺一条直通观众灵魂里的暗线,有多少人被各种教育管着规规矩矩活了一生,却没有一天敢于对抗所谓宿命。观者会在这些超出常规的刺激中渐次沉默,暗暗惭愧,没有趁着在孩子的躯壳下,做一回主。

  转而便看到了属于成年人的卑微,父亲金阿贵原本只是个崩爆米花的,因为自己身上的八两才华,破格招进文化站放电影。摇身一变成了文化站里的“文化人”,是这个满脸风霜的汉子,最得意的底气。而文化站的正规编制,则是他的终极欲望,使他甘心陪着笑,在上级面前点头哈腰。
 
  而儿子小金豆的屡屡闯祸,让金阿贵的工作也受到连累。一边是遥遥无期的编制,一边是快要被学校开除的儿子,金阿贵的腰杆子更低了,他不只是要给领导陪笑,还要给教导主任配笑、给校长陪笑送礼,给所有他惹不起又能掐住他家命运喉咙的人,低三下气。
 
  金阿贵弯下的腰,都期待儿子小金豆能替他直起来。但他对儿子的一次次管束,全部反弹成他心底的伤,终于他放弃了生活的挣扎,给儿子留了个纸条——“从此你自由了。”
 
  失去父亲强权压制的小金豆,开始在自我流放中思考,他稚嫩的脸,挂上了属于成年人的城府与忧愁。
 
  金阿贵的工作并没有因他的兢兢业业努力勤奋而转正,资本顺着改革开放的春风得意洋洋,他堂堂一个“文化人”,要去听一个曾经是劳改犯的暴发户差遣。这个劳改犯剥夺了他放映员的岗位,让他去看大门,外加卖爆米花。
 
  被“打回原形”的金阿贵,站在熙攘的街头,守着乌漆漆的爆米花炉子,反而挺直了腰板儿,笑得坦荡。他不顾上级领导的斥责,坚持自作主张,给全镇的孩子们放了场《少林寺》,这场电影是他给儿子的礼物,更是父子俩面对规则和权利的一次同仇敌忾。冰封很久的父子情,就此回暖。
 
  直到儿子用弹弓加鞭炮,报复让父亲下岗的镇领导,让大人们齐聚的开业庆典如鸟兽散。当领导带着警察寻找肇事者,金阿贵看到躲在树后惶恐瑟缩的儿子,竟然哈哈一笑“是我干的!一切都是我干的。”戴上 的金阿贵,此时像一个对抗不公的英雄,而观众们却能浑身一震,原来这父子俩,分明是一样的人!!!
 
  金阿贵用他的方式做了自己的主,更是用他的方式,给足了儿子满满的父爱真情。全片并没有过于煽情的台词,没有直戳泪点的技巧,没有精心设计的意外,即使最后一幕父亲的顶罪,都交代得轻描淡写,犹如金阿贵在马路边边,多喝了一瓶啤酒。
 
  恰恰是导演的这些漫不经心,这些不按常规出牌的松弛,正是全片最最可贵的精神。好莱坞式编剧善用的手法与递进,王导都放弃了,而一些文艺片导演用来拗文艺造型的镜头语言、独特的色彩构图、文艺腔的对话,他都没有使用。
 
  镜头是暖的,画面是干净的,没有做旧的痕迹,也没有《你好,李焕英》里那种追忆年代的刻意。他并不胳肢着观众大笑,也不会撕扯着观众痛哭。年代只是载体,精神才是灵魂。
 
  全片 一幕生离死别,那个可爱小胖墩的溺水而亡,只是短短数秒的镜头,一群人向海边跑。而小金豆骑着车,在夕阳中呜咽,观众只觉沉重。这些匆忙走过的伤逝,连带金豆目睹的父亲的屈辱,都将在他的身上种满荆棘。在一定意义上,活着的人,比死去的辛苦。所以大家哭不出来,因为大家都还在活着......
 
  其实导演写小胖墩这个人物,笔墨不多,却贯穿始终。小胖墩最爱滚铁环,他的质朴、他的坚持、他的始终如一、他的善良和单纯,也是精神,代表人性里最纯粹的一面。但纯粹却是脆弱易逝的,也是最令人痛心的。
 
  生命就是这样,无论你多么勇敢地叛逆和对抗,该来的一个都躲不掉。人们能够做到的只是一个不甘的姿态,一颗想痛快一点的心。纵使小金豆的未来是通向“光明”的,那一路依然要不停战斗,如导演手机里的军号长鸣,生命终究是尝尽甘苦的逆旅,唯有不停向前,想多了没用。
 
  当然,全片刻满对抗的基调里,处处都溢出父子情深,这些点点滴滴都需要你坐到影院去感受,撕开粗鲁的风霜,散养的是无奈,安心则是因为真爱啊......
 
  (其实王导父亲并非小人物,他也不是,但他却总能俯下身去与大众心心相通。而他本人常常是对抗强权和规则的那个,因为慈悲,所以洒脱。王导的片子不俗,还因为他是艺术家,他懂得不虚妄,才是真艺术!)
投稿邮箱:fun99cn@163.com
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