真人真事!没有这部影片就没有现在的好莱坞
来源:十点电影 发表于2021-10-12 22:25:44 编辑:沫小朵
摘要: 原标题:真人真事!没有这部影片就没有现在的好莱坞 今天的标题一点不夸张。 如果没有《邦妮和克莱德》(又名《雌雄大盗》)这部电影,就不会有今
  原标题:真人真事!没有这部影片就没有现在的好莱坞

  今天的标题一点不夸张。

  如果没有《邦妮和克莱德》(又名《雌雄大盗》)这部电影,就不会有今天的好莱坞。

  可能美国电影乃至世纪电影仍停留在古早的经典好莱坞美学时代。传播着传统、落后的价值观,用生硬的套路展现伟光正的英雄人物。

  在学术界、影迷圈,这部1967年的老电影早已封神,就是它打破了传统好莱坞美学体系,也拯救了当时颓靡的电影市场,从而 将一套全新的美学系统带入世界电影领域。

  故事发生在上个世纪30年代的美国,当时美国正处于1929-1933年的经济大萧条时代,贫富差距极大,穷人食不果腹、衣不蔽体,而商人富贾则腰缠万贯、铺张浪费,底层人民心有怨愤却也无能为力。

  邦妮和克莱德的相遇十分戏剧化,却也很浪漫。

  邦妮在自己的家中裸身游荡,为生活的苦闷和职业的暗淡而发愁,

  她一丝不挂地站在窗边,看到一个男人在自己的车旁鬼鬼祟祟。

  克莱德是个盗贼,他正在对邦妮妈妈留给她的车下手。

  邦妮大声呵止他,四目相对,两个人心中都有一团火焰被点燃。她穿好衣服来到他的身边,

  他说自己是一名江洋大盗,专门打家劫舍,克莱德还说自己原本在监狱服刑,为了逃避劳逸而砍掉了自己的两个脚趾。

  克莱德讲的故事让邦妮激动不已,她似乎找到了自己的人生目标—— 跟着眼前的男人去冒险。仅一次散步,邦妮就爱上了克莱德,对方也同样。

  他们在街边喝着可乐。

  然后克莱德向她展示了自己的枪。邦妮又用令人想入非非的动作握住了枪。

  这在当时的好莱坞是极其大胆的性暗示,不管是可乐瓶还是枪, 此时都化身为克莱德身体最为隐秘的那部分器官,邦妮对他的崇拜已经从对其经历的好奇转变为一种性的渴求。

  之后,克莱德为了证明自己的勇气以及大盗的身份,随机抢劫了街边的一个商店,并跳上了一辆不属于自己的车,两个人大声笑着飞驰而去。

  肾上腺素飙升后,总要有些更加疯狂的举动进行发泄。邦妮坐在了克莱德的腿上,两个人疯狂的拥吻,邦妮正要脱下自己的衣服,关键时刻克莱德叫停了这次震动。

  他下车冷静一番,然后对邦妮说, “我可不是个好情人”。

  不错,克莱德有功能障碍,他并不能带给邦妮肉体的欢愉,不管是这一次还是之后每次他们想亲近的时候。

  后来,克莱德意外杀了人,从抢劫犯变成了谋杀犯,为了不连累邦妮,他让邦妮离开她。 邦妮拒绝了,不管天涯海角、生老病死,她都要陪着他。

  克莱德十分感动,二人在逃难的小屋里再次拥吻,但 她觉得自己没有魅力吸引克莱德,女性的尊严受到了侮辱,更为自己未来的肉体欢愉担心。

  克莱德向她坦白了,她接受了,她爱的是这个人,而不是肉体的缠绵。

  邦妮和克莱德的爱情是没有性的,所以才显得更加纯粹,他们是单纯的灵魂契合,宛如拼图中相互咬合的两块。也是因为没有性,多余的肾上腺素只能依靠更加刺激的偷盗、抢劫、杀人、逃亡来释放。他们最喜欢的就是被追赶时濒死的状态,这种高潮体验比性更让他们沉迷。

  不过,当哥哥去世嫂嫂被捕,邦尼和克莱德成为家喻户晓的“雌雄大盗”的时候,克莱德的障碍终于好了, 她和邦妮已经成了传奇,反而获得了生活的平静,获得了一段短暂却难得的平凡日子。

  他们幻想着金盆洗手,退隐江湖,去到一个不被通缉的州,隐姓埋名安稳度日……

  诚然,邦尼和克莱德是传统意义上的大盗,他们专门抢劫银行,杀死警察,无恶不作。但是一切的始作俑者富贵阶级、上流社会的麻木不仁、冷血残忍。

  克莱德最开始犯罪是碍于大萧条时代经济形式所迫,为了活下去只能铤而走险。

  邦妮和克莱德开始抢劫是因为他们逃亡的时候,曾经住过一间破败的木屋。屋子的主人原本是老实巴交的农民,在大萧条中家庭破产,银行收走了房子,赶走了他们一家。

  邦妮和克莱德觉得这家人太可怜了,他们厌恶银行丑陋的唯利是图的嘴脸,他们和房主一起向小木屋开了几枪,还打烂了银行的设立的招牌,发誓要抢遍所有的银行。

  克莱德最初的几场劫案是极其生涩的,可以看到他拿着枪的手在颤抖,也能听到因紧张害怕而破音的喉咙,直到后来才轻车熟路。

  虽然被称为大盗、被通缉、被追捕,但是邦尼和克莱德却始终保持着人性的善,他们作的恶,是与规则、环境的对抗。

  克莱德抢商店的时候,受到了店主的激烈反抗,他特别疑惑地问邦妮 “我没想伤害他,我只是想拿点吃的,为什么他想要杀死我”。可见,在克莱德和邦妮的价值观中,抢劫并不是作恶,伤人才是。他们的行为只是要活下去,从来没想过伤人。

  在第一次杀人后,克莱德和邦妮以及之后收的小弟莫斯三个人坐在电影院里,克莱德坐立难安,他为自己失手杀人而感到愧疚和难过,并责备莫斯没有及时来接他们。

  被警察追捕的时候,他们也没有伤害那个德州骑警,反而是拍了几张合照,他们想要寄送到报社,告诉人们,他们是和蔼可亲的人,而非穷凶极恶的歹徒。

  当他们和哥哥一起打劫银行的时候,克莱德问一个农民,他面前的钱是自己的还是银行的,农夫说是自己的,克莱德说: “那你留着吧”。

  而作为对立面的警察,却表现出规则下的狡诈。 当有破不了的案子、或者又发生了抢劫案没有抓到凶犯的话,他们就会说是邦妮和克莱德做的,即便当时他们身处千里之外,仍然背上了各种莫须有的罪名。
 
  所以,什么是善,什么是恶?
 
  《邦妮和克莱德》的出现是划时代的,上个世纪六十年代,整个电影业、电影人噤若寒蝉,加上法国新浪潮运动的快速抬头,世界电影的格局正在经历巨大的洗牌。 好莱坞的辉煌早已远去,只有不断重复着刻板无聊的商业电影勉强维系。
 
  《邦妮和克莱德》的出现在是对以往价值观的颠覆,它破天荒地选用非英雄化人物,而且以现实生活中真实的罪犯作为影片主角; 在叙事上突破了因果关系,以传达反抗环境、反抗不公的意识形态。
 
  也是从这部影片开始,美国电影 打破了“皆大欢喜”圆满结局的形式,让悲剧开始进入电影艺术领域。邦妮和克莱德最后死在了乱枪之下,极其突兀,影片结束时,诸多观众还停留在雌雄大盗就双双殒命的震撼中,来不及做反应,

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  《邦妮和克莱德》更突破了“起承转合”的套路化拍片模式, 让美国式的“作者论”思想(强调电影创作导演的个人风格,而不是制片厂、流水线的拍摄)进入好莱坞电影。

  因此,在学术界,《邦尼和克莱德》被视为“新好莱坞电影”的开山之作。

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